【文海采珠】1、余光中简介 余光中,祖籍福建永春,1928年重阳节生于南京,母亲及妻子均为常州人,故也自称“江南人”。 抗战时期余光中先生于四川就学,其后就读于南京大学及厦门大学。二十二岁迁台,1952年毕业于台湾大学外文系。1959年在美国爱荷华(iowa)大学获mfa之后,在美国大学任教四年,并于1974年至1985年任香港中文大学中文系教授。返台后,余光中先生先后在台湾各大学外文系任教,曾在高雄中山大学任文学院院长兼外文研究所所长,现任该校光华讲座教授。 余光中先生驰骋文坛已逾半个世纪,享誉海内外文学界,在诗歌、散文、评论、翻译方面(称为自己创作的“四度空间”)成就卓著。其文学生涯悠远、深沉、辽阔,涉猎广泛,为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家,现已出版诗集21种,散文集11种,评论集5种,翻译集13种,共50种,在海内外文坛影响巨大。近十年来,余光中先生在祖国大陆各地出版的著作有20余种,其中包括最近浙江文艺出版社的《余光中散文》,上海文艺出版社的《与海为邻》、《满亭星月》、《连环妙计》(三册一套),安徽教育出版社的《余光中选集》(五册一套)及山东文艺出版社的《记忆象铁轨一样长》。XX年7月,《余光中诗选》入选《百年百种优秀中国文学图书》,由中国青年出版社出版。余光中先生同时又是资深的编辑家,曾主编《蓝星》、《文星》、《现代文学》等重要诗文刊物。并以“总编辑”名义主编台湾地区1970-1989《中华现代文学大系》共15册(小说卷、散文卷、诗卷、戏剧卷、评论卷)。 余光中先生曾获得包括《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾地区所有重要奖项。他的诗《乡愁》及散文《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等十分闻名,广为教科书及各种选集采用。1992年迄今,他多次回到大陆,先后在北大、川大、厦大、南京大学、东北师大、吉林大学、华中师大、岳麓书院等地讲学。 海内外对余光中作品的评论文章,大约在一千篇左右。专论余光中的书籍,有黄耀梁主编,分别由台湾纯文学出版社与九歌出版社出版的《火浴的凤凰》、《璀灿的五彩笔》;四川文艺出版社出版的《余光中一百首》(流沙河选释)等5种。传记有台湾天下远见出版公司出版,傅孟君著《茱萸的孩子-余光中传》。其诗集《莲的联想》,1971年由德国学者译成德文出版。另有不少诗文被译成外文在海外出版。余光中先生热爱中华传统文化,热爱中国。礼赞“中国,最美最母亲的国度”。他说:“蓝墨水的上游是汨罗江”,“要做屈原和李白的传人”,“我的血系中有一条黄河的支流”。他是中国文坛杰出的诗人与散文家,他目前仍在“与永恒拔河”。呼吸在当今,却已经进入了历史,他的名字已经显目地镂刻在中国新文学的史册上。2、谈余光中的散文(楼肇明)余光中在散文艺术的审美形态上有诸多创造性淋漓尽致的发挥。首先,他是中国现代散文史上以意识流情感主线结构散文的作家。“栩栩然蝴蝶,蘧蘧然庄周”是他表现自我迷失状态的最佳结构选择,他的每一篇抒情散文都以情感的强烈程度,作为选取事件和细节的标准,他往往截头去尾,以心理剧本的高潮为主线,在情感高原上驰骋,然后作“五步一岗,十步一楼”的点缀和安排,敏锐的隐喻和富于趣味的细节联袂而来,络绎不绝;清醒的意识和朦胧的潜意识交替出现,没有间隔,也没有沟沟壑壑,搦千秋于笔端,抚四海为一瞬,过去,现在,未来,被整合为单一的现时态,浑然如梦境,奔流汹涌如波涛。其次,余光中是散文叙事角度的革新者。为了更清晰地、多角度地认识自我,他将自我一分为三:你、我、他分别承担“自我”的一个侧面,一个层次。你,是自我的交谈者,“我”的倾诉对象,(这里的“你”、“我”不是一种审判与被审判、拷问与被拷问的关系,没有罪恶下的洁白,洁白下的罪恶。中性处理,不能触及灵魂的深海。——笔者。)“他”是作为客观认识对象的那一个“自我”,而“我”则是认识主体,把“他”推开了一定距离之后,“我”站在一旁似乎是作壁上观的旁观者。余光中在《中国古典诗的句法》一文中说:“仅仅是人称的不同,就决定了读者与一首诗之间的距离,和他对那首诗的态度”。在三个人称代词的关系中,“他”与“我”距离最远,从“自我”中分离出一个“他”来,既有助于冷静客观地审视,特别是对“我有迷魂归不得”的自我,“此情只待成追忆,只是当时已惘然”里那个飘忽游移、捉摸不定的自我,让扮演第三人称角色,设置足够的距离和空间,留待读者打进欣赏的楔子去。第三,余光中在文字操作层面上极尽了挖掘中国文字艺术表现力之能事。在这一方面评论家们已经就余氏“变化各殊的句法”、“将中国文字捶扁、拉长、磨利,折来复叠去”分析得很多了。我想补充的是,余氏利用文言的句法,对偶的运用,欧化付从句的撷取和融合,目的即在增强散文句法的弹性、灵活多变,以增加情思容量,并适应表达不同情思的需要,乃至延伸出多义性、歧义性。而余氏利用中国文字的特性,包括双声叠韵、谐音,以及使一些僵死的文字获得一种新的生命,则又常常是意识的流动性和跳跃性在文字上的投射。譬如下面几个例子:
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