中国画运用的“散点透视”和西洋画中的“焦点透视”迥然不同,焦点透视固然能把固定视野中的事物描绘得更精确真实,但散点透视却因不受视圈的限制,便于把不能处在同一时间、同一地点但又相互关联的事物处理在一个画面中,因而表现出更大的完整性和叙述性。正因为散点透视有这样的特点,其在《韩熙载夜宴图》《清明上河图》《长江万里图》《江山如此多娇》等长卷中被广泛应用。如宋代画家张择端的《清明上河图》,画卷从右向左,描绘了从乡村到城市的一路景色,寂静的郊野、来往的船只、熙攘的人群、热闹的洒楼……画家的视点是流动的,随着流动的视野展开了一幅汴城内外的全景图。
散点透视是通过流动的视角来取景,强调“流动”二字。若就视角与景物高下位置关系而言,中国画又常常爱用俯视视角和平视视角来取景,潘天寿先生说:“如果要画故事性的题材,可用鸟瞰法,从门外画到门里,从大厅画到后院,一望在目,层次整齐。而里面的人物,如仍用鸟瞰透视画法,则缩短变形而很难看,故仍用平透视来画,不妨碍人物形象动作的表达,使人看了满意而舒服。”(潘天寿《潘天寿美术文集》,人民美术出版社,1983,164页)鸟瞰法就是俯视视角,就像鸟儿在天空俯瞰地面,则取景可以极大,表现较大的场面。不过场景中的人物则要用平视法,才能细致地表现人物的动作情态。
(节选自汪燕岗《古代小说的插图》)
5.下列对“木刻版画”的理解不正确的一项是 ( )
a.木刻版画是刻工将画家的画稿在木板上雕刻好,然后再印刷出来的艺术作品。
b.木刻版画在画面上不受任何视点束缚,可把不同时间的事物刻在同一幅版画里。
c.木刻版画打破固定视圈的限制,可把不同视圈内观察到的事物组织在一幅画里。
d.木刻版画有几条清晰的视平线,几个不同的视点,能把物象的各个侧面表现出来。
答案 d
解析 原文里说“画面似乎有几条不同的视平线,几个不同的视点”,而不是“清晰的”。
6.下面的表述不符合原文意思的一项是 ( )
a.王伯敏先生对木刻版画特点的解释强调的是时间性,陈兆复先生的解释强调的是空间性。
b.《清明上河图》能把从乡村到城市的一路景色都绘制在一幅长卷里,正是采用了散点透视法。
c.中国画从门外画到门里,从大厅画到后院,可用俯视视角;画院里的人,则要用平视视角。